是时候向《神舞幻想》学学如何写个好故事了！

2017年可以说是游戏圈里程碑的一年，往年难得一见的大作神作今年仿佛不要钱似的百花齐放。作为游戏重要市场的中国当然也不甘寂寞，年末，网元圣唐的《神舞幻想》登陆WeGame平台，算是为这井喷的一年，划上了圆满的句号。

其实最初想到买这一部游戏更多是出于“国产不易，能抬一手则抬一手”的心态，内心深处并未对这部作品有过太多期待。但是在实际体验中，不说它的游戏性，单纯是剧情这一方面，就让我这个编剧出身的人，着实“惊喜”了一把。

讲真，我们很多国产游戏，是时候学学《神舞幻想》，怎么写一个靠谱点的游戏剧情了！

写在前面：不是写不了，而是不重视！

思虑再三，还是决定先说说为什么我们的游戏故事平庸，甚至是被玩家打负分，拉低游戏整体评价的。产生这一问题的原因很多，但总结下来最主要的就是一点：

我们并不重视剧情！

我曾经在一家游戏公司担任文案策划，负责剧情创作，当我将一套完整的世界观和主线剧情交给老板时，老板只是扫了一眼，就说：

玩家并没有耐心看你的剧情，缩减一些，要在前两个任务就抓住玩家的情绪。我看了下前两个任务能够容纳的文字数：60字。

后来，在研究了公司几款游戏之后，我才明白老板喜欢的是那种有着凄惨身世的主人公，身怀国仇家恨，踏上复仇之路。通俗点说，就是一上来我要随机选取主角的家人发放“便当”，因为之前“父亲去世”、“母亲去世”都用过了。轮到我这一部作品，我只能选择“养父去世”。现在回想起来，仍觉得那是一段痛苦的经历。

其实杀父之仇这种设定并不是什么烂设定，作为一个强激励事件，确实足以推动主人公走上旅途。但是这梗已经玩烂了，都不用我举例，随便想想都能找出几部这种设定的作品。当我和老板讨论这一问题时，老板很不以为然：

不用那么较真剧情，游戏剧情就是那种没有了你觉得别扭，但有了玩家也不会觉得有什么不同的东西，这次就选“养父”啦！

我们玩个吃鸡看到空投都要追求一下梦想，我们做游戏的，也该试着做些让玩家觉得有所不同的事情了吧！

《神舞幻想》开场剧情

什么才是好的故事展开

罗伯特·麦基的《故事》中，构建了一个简单的故事模型。这位好莱坞大佬曾说，故事并不是仅仅是创意性活动，而是一门手艺，既然是手艺，那么就有一套工作的方法。因此，他才会总结出这个故事模型，供每一位编剧参考使用。

因为剧作理论讲述起来较为复杂，我在这里就结合《神舞幻想》，挑些有趣的来说。

（下文涉及大量剧透，请慎重阅读！）

我们接触到的所有故事，一般来说都有一个主人公（主角），主角是我们的移情对象。有了主角之后，一般还有个开头。这个开头将我们代入故事之中，我们将和主角一同冒险，经历悲欢离合。

在故事模型中，我们将这个开头称作：激励事件。

在激励事件之前，主角的生活处于一种稳定状态中，就如同我们日常生活，虽然有好事有坏事，但总的来说，都在我们的控制之内。而激励事件会打破这种平衡状态，让主角做出改变。

《神舞幻想》中，我们的主角飞星因为某种原因被抛弃在山上，这几日有几个不速之客打扰了主角的宁静生活。虽然主角轻易就收拾掉了这些小喽啰，但是幕后boss尚未出现，让主角担忧山下村庄的安危。为此，主角不顾违反禁止回村的禁令，回村示警。

这就是一个标准的激励事件设置。

故事在激励事件后展开，然后主角与目标之间，会遇到反面人物设置的各种鸿沟，主角只有凭借自身不断努力，跨越这些鸿沟，向着目标步步靠近。

在这里，要先讲清楚“反面人物”和“鸿沟”这两个概念。

反面人物有一个更广义的概念，就是主角遇到的各种阻碍力量，敌人、恶劣的自然环境甚至是来自父母的反对，都在这个概念之中。反面人物是主角遇到的所有对抗力量的总称。

鸿沟是主角与实现目标过程中遇到的障碍，主角只有突破这些障碍，才能继续向着目标前进。主角在突破这些障碍时，自身的一些能力会得到激发。一般来说，我们会给主角设置重重障碍，主角也会愈挫愈强。

《神舞幻想》中，因为担心喽啰们袭击村子，主角违令下山。在这里，他并没有遇到之前的那些敌人，而是遇到了更大的反面力量：村民对他的厌恶和敌视。

在这个笃信神灵的世界里，因契约之礼引来大量神灵导致祭台坍塌，被视作不祥之兆，小飞星因此也被村人当做扫把星。

这一设定让我不禁想起了《被嫌弃的松子的一生》，这种嫌弃是全方位的，有来自成年人的嫌弃：

甚至还有儿童编了歌谣来吐槽他：

为此，被视为不祥之人的飞星才会被“遗弃”在山上，不允许回村庄居住。故事进展到这里，主角的目标已经从回村示警，变为如何抓获巫猎，改善自己的扫把星形象，继而获得村人认可，重回村庄了。

不得不说《神舞幻想》的开头结构十分严谨，并且在细节之处添加了很多亮点，这一点值得很多游戏学习借鉴。当然，如果只是凭借以上这些，尚不足承受如此赞誉。《神舞幻想》做的真正好的，是对两难之境的设计。

两难之境出经典

我们前面讲过，在主角向着目标前进的路上，会遇到对抗力量设置的各种阻碍，主角只有通过努力，激发自身潜力，才能够突破这些阻碍，向目标前进一步。

这一理论理解起来十分容易，但是如何为主角设置障碍，就是一项需要深思熟虑的工作了。这里其实也有一项准则：

好的阻碍设置必然要营造一种给主角的两难之境，主角陷入非此即彼，鱼与熊掌不可兼得的困境之中。主角只有通过选择和放弃，才能够通过这一考验。在这种选择之中，主角的真正性格得以显现，这是刻画主角形象最重要的一步。

在编剧课上我最喜欢给学生举下面这个例子，来讲述两难之境如何设置：

在美国西部的一条公路上，一辆保时捷和家政服务车正在行驶，驾驶保时捷的是一位备受尊重的外科医生，家政服务车中则是一位从墨西哥偷渡过来的妇女。如果故事到此为止，那么我们能知道的也仅仅是富人与穷人的擦肩而过。

这时，在两人前面的道路上，一辆校车发生车祸，校车已经开始燃烧，孩子们困在车中发出撕心裂肺的哭声。这时，如果外科医生正在赶往一个可能决定他未来事业的医务会议上，停下来救人势必会耽误这次关系一生的重要会议，那么事业和良知，医生将如何选择？如果墨西哥主妇想到，救了人之后必然会接受警察的问询，万一自己非法移民的身份曝光，她被遣送回国，那她三个孩子怎么办？家庭和良知，主妇又将如何选择？

唯有艰难选择，方知人物本心。

这时，我们回到《神舞幻想》之中，飞星所在的村子有一条祖训，那就是傲狠不除，誓不回都。传闻，飞星的祖父奉命带领部下追杀凶兽傲狠。凶兽强大，使命失败，飞星的祖父无奈带领部下在此处建村。发扬“愚公移山”的精神，自己不行还有子子孙孙，总有耗死傲狠的一天。于是，消灭傲狠是所有村民一致的愿望，就连孩子也是如此。

这一背景设计产生了《神舞幻想》开头堪称经典的一幕戏。主角在追杀巫猎过程中被神秘boss盯上，性命攸关之际，傲狠竟然出现，拼着受伤救下了主角一命。

主角作为一个从小被灌输“傲狠不除，誓不回都”的好青年，自然要与傲狠一搏，可是这时，夕雨出现，告诉主角几个晴天霹雳的消息。

消息一：傲狠是主角和村民拜的山神，村里风调雨顺，全靠傲狠护佑。

消息二：傲狠是鬃伯，那个待他如子，救他性命，如亲人一般的长辈。

这时，第一个两难之境的选择降临在了飞星头上，一方面是使命，另一方面是至亲，如何选择？

似乎觉得这个选择还不够，在飞星犹豫之时，傲狠提出了一个小小的建议：

傲狠让飞星砍下自己的头颅，回村复命，完成这一历史使命的飞星可想而知，别说回村了，当村长估计都十拿九稳。

那么第二个选择接踵而来：杀掉傲狠以得到村人认可，和父母妹妹团聚，还是饶过鬃伯一命？

如果说以上的两难选择设置有种教科书意味的话，那么接下来的剧情就十分走心了。当飞星回村，犹豫是否将鬃伯之事禀告给父亲时，第三重两难选择出现了：

妹妹期盼自己的哥哥能够从山上回家，并且带回自己渴望已久的小熊。这时，主角只需要如实禀报，就可以实现妹妹，更是自己等待十年的愿望。那么一方面是妹妹，一方面是鬃伯，主角又该如何选择？

两难选择我认为更是一种“问心”试炼，问问你的内心，你所秉持的甚至比你最大的愿望还要重要的人生信条是什么？回答了这个问题，我们就会明白，你究竟是一个什么样的人？正如飞星最后回答的那样：大丈夫当恩怨分明，我不能恩将仇报！

两难选择在一些经典的影视作品中，我们不难见到，但是在国产游戏之中，并不算多。尤其在这个手游繁荣的时代，愿意沉下心来，编织一个好故事的作品就更加稀少了。因此，《神舞幻想》这种匠心，才显得珍贵。

后记：希望《神舞幻想》是个开始

除了剧情表现力强之外，在世界观架构、傩舞演出、配角形象塑造、细节处理上，《神舞幻想》也有不少值得称道之处。此处篇幅有限，就不一一赘述，感兴趣的玩家可以去游戏里面亲自体验。

我是一直持游戏是“第九艺术”观点的，但并不是所有的游戏都担得起这“艺术”之名。近几年我国游戏发展迅速，火热态势甚至连明星都坐不住，都想要来蹭一波热度，拉一波粉丝，这在以前是从未有过的。游戏在承载越来越多的东西，背景时代如此，希望《神舞幻想》只是开了业界的一个好头，未来能够有更多精雕细琢的国产作品出现。

正如好莱坞电影告诉我们什么是英雄主义，此时，我们更需要自己的作品，告诉我们什么是侠义精神啊！

极地编辑：花满

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